而且从目前搭建的场景环境来看的话，其实还是有一些突兀的。

不过这并不是很重要，因为这些东西都是可以在后续游戏开发的过程中克服的。

例如游戏中角色的动作设计，每一个不同动作的反应，都可以通过动作捕捉录取素材，包括游戏中角色的面部表情，甚至是说话各种语气带来的细节表现，都是能够做到的。

确定了整个的一个方向后，杨晨跟林佳一又讨论了一些关于aI这一块的内容之后。

同时也是在进行着《生化奇兵：无限》的设计概念稿撰写了。

《生化奇兵：无限》对于杨晨与星云游戏的团队来说，从某种程度上面来说的话，其实也算是一个新的挑战了。

从故事背景、战斗系统、关卡设计这一块的话，其实跟其他的游戏并没有太大的区别。

包括如何在VR模式下，讲好一个故事。

有《最后生还者》还有此前刚刚开发的《光环》，可以说这一块并不是太大的问题。

而战斗系统、关卡设计的话，也并不是太大的问题。

比较重要的两个点，一个是它的美术风格。

用简单的蒸汽朋克其实也是不准确的。

因为《生化奇兵：无限》的美术风格可以说是多元化的，而之所以称之为它是一种艺术品，也正是来源于此。

甚至尽管这是梦境记忆中的一款游戏，但以杨晨现在的目光来看的话，除了游戏中的建模素材拖了后腿，这独特的美术风格可以说是独树一帜，将其糅合的完美至极。

本身游戏里面糅合了贵族art Deco的装饰艺术风格，此外在人物、场景上面，伴有复古的机械朋克、同时整个画面偏向卡通的渲染，更是予以油画般的鲜艳色彩。

其中蒸汽朋克，加以维多利亚的独特风格，搭配本身具有反乌托邦剧情的未来风格，可以说是让认感觉到无比惊艳。

第二点就是游戏中伊丽莎白这个玩家队友的设计了。

如何让玩家对于这个角色拥有更深刻的印象，这也是其团队需要注意的核心点。

因为在《生化奇兵：无限》这款游戏里面，如果要给它打100分的话。

有50分来源于它的美术与剧情，还有50分就是来源于伊丽莎白了。

这不仅仅是需要堆砌细节那么简单的一件事情，更重要的一点那就是玩家与伊丽莎白的一种交互与互动。

此外还有就是游戏的剧情这一块，如同《最后生还者》这样的游戏一样，直接线性的讲一个故事。

这对于《生化奇兵：无限》而言有一点不太适合。

因为其本身的故事，更注重的反而是那一种真相得知后的震撼与反转。

但同样如何保留这一份的反转，让玩家有足够的惊喜，但却又并不会感觉到一头雾水，这也是相当重要的一件事情。

在新的VR模式平台下，如何让这款堪称艺术级的游戏，保留并绽放出自己最大的魅力。

看着面前的一个简略设计概念稿，这时候杨晨心里面也是有一些期待。

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