同时还有调试游戏中aI系统的一个引入，让伊丽莎白能够根据玩家不同的行为作出相应的反应。

例如游戏里面会有多样的小细节，厕所分为男女厕所，玩家如果不看清楚标识进入到不同的厕所，伊丽莎白会对玩家做出相应的反馈。

类似的小细节，在游戏里面在杨晨计划中还有许多。

这些内容对于游戏整个的玩法框架跟剧情上面，并不会有太大的串联。

其设计的主要目的，就是为了让玩家能够感受到伊丽莎白的不同。

另外在游戏中间的一段剧情，玩家将会短暂的失去伊丽莎白独自一人进行冒险。

这时候则就是要让玩家体验到突然而至的那种孤独，同时让他们明白伊丽莎白对于他们来说有多么的重要。

失去的才懂得珍惜。

………………

《生化奇兵：无限》的开发进度十分顺利，美术、游戏的战斗系统、关卡设计还有叙事镜头这一块，杨晨都是亲手的把关。

另外因为是VR平台的关系，《生化奇兵：无限》在镜头表现上面，跟梦境记忆中也并不太一样了。

而针对于《生化奇兵：无限》，杨晨也是尝试的采用了《新战神》中一镜到底的运用。

这能够让玩家更深邃的感受到《生化奇兵：无限》中的一个故事。

当然这种镜头的运用，主要还是局限在一个完整的世界，本身《生化奇兵：无限》的故事中是蕴藏有平行世界的。

这也是杨晨做出的一些改变，将游戏的故事讲的更加细致，而不是文艺至死，搞一种犹抱琵琶半遮面，甚至让普通的玩家，猜都猜不到剧情。

同样也正式因为这种原因，让梦境记忆中的《生化奇兵：无限》尽管在口碑媒体评分上面十分出色。

但销量的话，却只能够说中规中矩，连带着工作室也关门大吉。

关于游戏的剧情这一块，杨晨也是一直认为，它可以足够的有深度，但至少得让玩家明白这款游戏讲了一个什么样的故事，而不是玩了一圈下来还没有弄明白说的是啥。

从头到尾玩了一遍，玩家没玩懂，这是玩家的问题吗？

玩家玩个游戏，难道还非得跟个大侦探一样，逐字解析才能明白你这游戏的故事？

这在杨晨看来只能说是游戏的叙述方面出现了一个问题。

例如《gTa》跟《荒野大镖客：救赎》还有《巫师：狂猎》，能够让玩家明白这些游戏是在讲一个什么样的故事。

但同样在这些游戏里面，那些不管是主线还是支线的故事，同样有足够深度深刻的地方，对现实还有一些行为的讽刺。

给玩家讲述一个完整的故事，这是杨晨一直坚信的。

其次就是在游戏里面，同样也增加了更多一些的乐趣。

例如游戏中的天际线轨道，玩家能够自由的进行使用，欣赏整个空中之城的壮丽。

玩家可以进行跟空中之城的居民进行更多的互动。

还有相当多的一些小游戏。

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