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谈到黑帮题材的电影,不光是在好莱坞,就是放眼全世界,他都有很固定的受众。
美国的黑帮电影起源于30年代,并且带有浓郁的意大利文化特征,究其原因,主要是早期黑帮片几乎都直接取材于当时真实的黑手党故事,其中最著名的当属芝加哥黑手党家族教父——阿尔·卡波内。这些意大利移民组成的黑手党,是20年代美国最有影响力的黑帮,因此美国黑帮片至少是从表现意大利移民文化开始的。
60年代以后纽约五大黑手党家族的崛起,使得美国黑帮片再次出现高峰。加之意大利移民导演的集中出现,使这一时期的黑帮片呈现出独特的意大利文化特质。
黑帮片是好莱坞重要的类型片之一,这类影片一般涉及法外犯罪的主题,有类型化的剧情、人物、场面调度等等。《火车大劫案》可以算是这类犯罪题材影片在美国电影工业初期的雏形。但是,黑帮电影和犯罪题材电影相互之间有所不同,黑帮电影一定直接出现法外内容,而犯罪题材的电影主要涉及的是,在法律框架之内匪徒与警察之间的对峙。
再有,奥斯卡评委会的那些元老们,历来对黑帮片持一种较为肯定的态度,只要你拍的足够好,入围奥斯卡并不是一件比登天还难的事。究其原因嘛,还是黑帮片比较写实的反映出,这个社会的全面性以及深入性。它就如人性一样,有善良必然会有邪恶。
说黑帮片真实,主要是基于它在特定的环境下,模糊了人性的善良和邪恶,这显得人物更加的饱满,情节更加生动。其实这个世界上很多人,都是生活在灰色地带的,他们做过对的事,同样也做过错的事。
好的黑帮片,不像一些其他的电影,好人就是一副大义凛然的样子,并且完美的就如上帝一样;坏人呢?那一定是丧尽天良,整个一个撒旦再世。这样的影片太过脸谱化和戏剧化。
而优秀的黑帮片,一定不会这样塑造人物,他模糊了这种界定,警察也会去犯罪,黑、社、会也会去救人。
所以,拍摄一部黑帮片入围奥斯卡的难度要比拍摄一部科幻片入围的难度,至少小50倍。尽管后者在票房上会占有一定优势。
利用黑帮片夺得奥斯卡最佳导演的有著名《教父2》,科波拉因此片夺得了47届奥斯卡的最导奖。后来73届奥斯卡,史蒂文.索德伯格靠着《毒、品交易》囊获次奖,再后来马丁·斯科西斯凭借着《无间行者》拿下了79届奥斯卡最导奖!
这三部影片中,有两部现在这个时代还没有问世,一部是《毒、品交易》,一部是《无间行者》。
这两部影片相比,无论从知名度还是影响力,抑或是票房收入,《无间行者》都占有绝对的优势。
《无间行者》改编自著名的香港电影《无间道》。对于《无间道》艾克很熟悉,在他看来这是香港进入21世纪以后最好的电影,没有之一。
正是因为它的优秀,才会引起好莱坞的注意,靠拍摄黑帮片起家的马丁·斯科西斯都对《无间道》赞不绝口。
这部电影在79届奥斯卡上,一举夺得了最佳影片,最佳导演,最佳改编剧本,最佳剪辑四项大奖。
艾克在思考着,如果拿《无间行者》去和《拯救大兵》竞争,也许还是有些不如,但是至少差距没有那么大。
再看看两者的北美历史票房,《拯救大兵》2.1亿美元,《无间行者》1.5亿,差了6000w左右,这个差距并不像天与地这般悬殊。这说明观众是认可的。
艾克现在手里有修改器,有逆天的宣传,如果自己还能够找到控制票房的数据,那么单单在这一项上,还是很有希望击败《拯救大兵》的,哪怕多出100w美元就是胜利。
如果定下了拍摄《无间行者》,那么还有一个“扼杀”的问题,首先是编剧,这部影片原创是香港的庄文强和麦兆辉。艾克仔细检查过游戏,里边并没有涵盖香港电影,或许以后会升级扩展,但现在没有。
再有美国版的《无间道》是由威廉·莫纳汉进行改编的。问题在于,目前连原创都没有,何谈改编呢?
所以说,编剧上边不存在“扼杀”的问题。然后就是导演方面了,这是一个不小的问题。马丁·斯科西斯,现在已经是好莱坞很nb的导演了,他拍摄的《好家伙》、《愤怒的公牛》、《出租车司机》等等已经被全美的观众和奥斯卡评委熟知,就在去年1997年,他还获得了获美国电影学院终身成就奖。
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